音响讯号是将音乐声波的波型转为电气讯号的波型，所以也只要将讯号的波型同样推动空气就可以发出音乐的声音。音响系统中担任这个将电气讯号转换为声音的器材，就是「扬声器」也就是一般俗称的「喇叭」。目前人类的科技要将电能转换为音波，最主流的技术还是「电磁」方式，目前市面上的扬声器主要也都是采取电磁原理设计制作的。完整的扬声器会包括几个部份：喇叭单体、分频网络、音箱这三大区块，我们就分门别类来讨论。       首先就是喇叭单体，基本上来说就是将麦克风的工作原理倒过来，以电气讯号输入在磁力系统里音圈上的线圈，线圈会随着讯号产生磁性变化，而带动音圈在磁力系统中以声音的波形运动。音圈再推动喇叭单体的振膜或音盆，以推动空气产生音波，声音就这样发出来了。       说来确实并不困难，不过要将电气讯号尽可能地依原来应有的波形、响应等低失真的情况发出声音就是另外一回事了。音频范围由低频(20Hz)到高频(18kHz)超过了十个八度音程，单一喇叭单体要能涵盖这个音频范围，在音量方面就会受到结构的限制。不过现在全音域单体技术成熟发达，市面上已经有不少性能还不错的全音域单体供货销售了。       当然要建构能发出大音量高带宽的扬声系统，就需要将不同音域配置给不同特性的单体，诸如低频域(300Hz以下)配置给低音单体、中频域(300Hz-2500Hz)给中音单体，高频域(2500Hz以上)给高音单体分别发音，整合成完整的音域。低频因为需要推动大量的空气，所以需要更大的振膜/音盆;中音域需要推动的空气量较少，因此音盆口径与单体尺寸也更小更轻;而高音域只需要推动最少的空气，因此高音单体也是振膜与体型最轻小的。       基本上来说，单体音盆/振膜口径愈大，质量就愈重能推动愈多空气，但也具备更大的惯性所以反应的速度会降低，因此适合更低的频率;反之单体的振膜口径愈小质量愈轻的，就具备更快的反应速度，能发出更高的频率，但相对能推动的空气量就有限。这也是为何市面上稍有体积的扬声器，都会配置多音路与多个单体整合发音。       当然这样的话就要将扩大机的电气讯号分出高低音路甚或中音路，也就是所谓的「分频」。一般说来扬声系统的分频方式有两种做法，最主流的方式就是以被动分频网络，将扩大机的讯号分出频率范围不同的音路出来。而被动分频网络说穿了就是被动的电感、电容与电阻所构成的「滤波器」，将该音路的音域范围以外的频段予以滤除，而只剩下所需的频段能够通过。所以扬声器统设有几个音路，也就会有几组滤波网络来构成分频网络，分别驱动负责不同音域的单体。       另外一种做法是「电子分音」，是由讯号还在前级输出的阶段，就输送至电子分音器，分出所需频段的各音域，不过采用的是主动式的电子分音电路，一般说来分频效果会比起被动分频网络要来得更好。但分频出来的不同音路就需要个别不同的扩大机去推动各音路的单体，因此会大幅提升扬声系统的成本;通常电子分音都是由比较大型的扬声系统所采用(还有会另文介绍的专业鉴听扬声器)。最后这些不同音路的单体当然要装置起来成为一组完整的扬声系统，不过还需要进一步考虑的，是单体前后往复震动推动空气发出声音，其前后的声音是「反相」的，如果不进一步处理的话，会在聆听空间中产生彼此抵消的效应，因此需要「装箱」将单体后方发出的「背波」做进一步的处理。一般说来每只单体都会有独立的空间来处理背波，中高音若是单体的体积较小，单体出厂时就会建置密封的背腔预先处理。       所以扬声器音箱最主要还是针对某些口径较大的中音与低音单体设计。目前扬声器音箱设计有两种主流方式：密闭式与开放式，开放式的主流是低音反射式，也就是让音箱的低音腔室容量与反射导管的口径与长度经过计算，与单体的低频特性调谐以产生更大量(适量)的低频表现。但密闭式的音箱容积依然要经过考虑单体特性的计算，让低频可以得到更低频率的延伸。

2021-03-25

      低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。      通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。      挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。      低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。      纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好。      防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。      羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力。      PP（聚丙烯）盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。      扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

2021-03-09

　　收费主体不合法、收费方式不科学、收费管理不合理，重庆KTV音响为您尽释“三大质疑”。　　广州K厅有望很快按“歌曲点击率”收费。这是在4月3日的广州市娱乐场所阳光工程启动仪式上，市文化娱乐业协会会长黄世球透露的信息。　　黄世球透露，目前国家正在试点收费管理，很快将在全国铺开，收费管理平台将是文化部的“卡拉OK内容管理服务系统”，并以“歌曲点击率”精确计次收费。　　据悉，广州市文娱协会和旗下诸多KTV会员均支持依法收取版权费，以往之所以“拒缴”，是因为存在“三大质疑”：一收费主体不合法，二收费方式不科学，三收费管理不合理。现在这些质疑都得到了解决，如版权收费主体“全国音像集体管理协会”以前未通过任何部门的批准，不是被授权的“合法组织”，所以没有资格收取费用，最近该协会已经获得国家民政部的批准。　　据了解，“卡拉OK内容管理服务系统”能够监控歌曲的点唱率，还能把不健康的“荤段子”或不适合在国内传播的歌曲等挡在娱乐场所之外。至于“卡拉OK内容管理服务系统”怎么收费，目前还在进一步完善中，黄世球称，要比“12元/天/房”的标准合理、科学。

2021-01-19

      调音台上的aux旋钮既可用于监听混音，也可用于控制每个输入通道的效果。我们首先要决定使用哪个aux通道作为监听混音的通道。      您可以使用多个aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），来为不同的表演者创建单独的监听混音。每个不同编号的aux通道都是独立的监听混音，为功率放大器通道提供输入，而功率放大器通道又为单独的监听扬声器提供输入。让重庆专业音响先讨论只有一个监听混音的情况。假设您只使用aux 1来创建监听混音。      在调音台的背面，将aux 1输出连接器连接到用于监听扬声器的图形均衡器（如果有的话），然后将图形均衡器的输出连接到监听功率放大器的输入端口。如果您没有在监听扬声器上使用图形均衡器，请将aux 1的输出连接到监听功率放大器的输入端口。      将所有的监听器aux旋钮设置为pre-fader，这样单个通道的推子就不会影响监听电平。如果您需要使用多个不同的监听混音时应该怎么办？您可以使用所有的aux 1旋钮为歌手配置监听混音。将aux 1的输出连接到用于歌手的监听扬声器的功率放大器通道。然后使用所有的aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将aux 2连接到用于鼓手的监听扬声器的功率放大器通道。在将所有的aux 3用于键盘手，依此类推。例如，如果歌手只想要在他们的监听器中听到键盘和人声。可以使用控制台上的所有aux 1旋钮为歌手设置监听混音。同时将键盘声道的aux 1旋钮调高到一半左右。      此外，也要将人声声道的aux 1旋钮调高一半左右，然后将aux 1主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保歌手可以听到监听混音，然后再根据他们的需要进行调整。慢慢调高aux旋钮，并保持在回授点的下方。      同样，假设鼓手只想要听到键盘的声音和贝司的声音。使用调音台上的所有aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将键盘通道的aux 2旋钮调高到一半左右。将贝司通道的aux 2旋钮调高到一半左右，然后将aux 2主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保鼓手能够听到监听混音，然后再根据鼓手的需求进行调节。

2021-01-03

舞台专业音响高度水平是很高的，需要调试，对于舞台专业音响来说该如何调试呢？调试的时候需要掌握哪些呢？①调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。因为音响灯光工程的系统指标要求可能各有不同，所涉及的设备也不尽相同，如果一味依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不会理想。比如：一个没有反馈抑制器的音响系统，调试时如果不参照设计的结果，仅靠长时间高增益扩声的办法来查找反馈点，就可能导致音箱损坏。②调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，因为只有全面掌握了系统和设备的情况，我们才根据实际情况制定一个可行的调试方案，才能对调试时可能发生的情况有所估计，否则，对系统、设备情况不了解不熟悉盲目调试，结果肯定不会理想。尤其是对于我们在一般工程中很少用到的一些新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。③调试前一定要对系统、设备的设定情况进行全面的检查。因为安装和单机检查过程和系统调试的侧重点毕竟不同，设备的设定情况往往是随意的，在进行调试前可能某些重要的设定钮已经和实际要求完全不同了，所以全面检查是有必要的，更好对各设备的设定情况作好记录。

2020-12-05

      一套会议音响设备一般来说主要是看多大的会议室，一般来说是包括有音箱、功放，麦克风、音箱线等，这是最简单的配置!      如果是小型的会议室，一般只需要几个话筒，一个多路混音器，一个能让声音足够覆盖整个会场的多路输出的音频功率放大器，几个相应数量，相应功率的音箱。有必要的话可以使用无线麦克风（无线话筒）。      如果有涉及方案讲析，产品介绍这类情况，则无线麦克风是必须的，并且更好是领夹式的。同时还要配投影机，激光笔，电脑，视频播放器，大型显示器等等周边设备。      如果再大一点，有经常需要进行讨论的情况，这个时候就需要相应多的有线或者无线麦克风，相应路数的混音器。同时需要大型的数字设备，如主控机（有线或者无线的），主席机，代表机，表决机（有线或者无线的）等。如果是大量的使用无线设备，则还需要无线发射机，接收器 ，给电池充电的充电器等等。      如果更大，则还需要对列席单元进行扩展的扩展机，信号放大器，信号分支分配器等等。如果是多会议室系统，则还需要视像设备，比如图像采集系统，视频信号处理系统，视频信号分配系统，视像表决器，分会场视像显示单元等等。当然，音频系统也必须与列席单元相匹配。

2020-11-02

重庆专业音响教你抑制声反馈（啸叫声）。       话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是:       1、没有接通压限器;       2、话筒音量调节过大;       3、厅内声学设计缺陷。       4、调音台上混响调节过大;       5、话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;针对以上原因可采取以下措施:       1、调音台上的混响调节和音量不要开得过大。       2、歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。       3、接通压限器，其压缩比应设置为<=2: 1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.       4、为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。       5、以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：       将均衡器各频点位置先做好记录；然后示范演。加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3-5dB, 其余频点仍应保持原先记录的位置。       此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5-6dB 的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。       6、如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5-6加以上的稳定裕量。

2020-10-12

      对于厅堂、会议室等室内环境，传声增益无法提高，话筒啸叫这个问题，大家经常遇到，而且解决办法也比较多，效果大相径庭，下面重庆专业音响艺和音响与大家简单说说如何通过设计和调试相结合，提高话筒传僧增益，降低啸叫。      1、电平调整：这个比较简单，要注意的就是，在保持总输出不变的前提下，通过增益选口调整；如，将主输出腿子位置设置在0db，分路推子设置在0db，通过增益旋钮调整，并观察输出峰值指示灯，保持在绿色区域，偶尔出现红色即可；      2、调试过程：建议先调整房间的频率响应，一般房间装修后，频率响应曲线，不是很平滑，可能会有某些频率突出，将来可能就是这些突出的频点导致啸叫，所以调试音箱系统首先要调整房间频率响应;第一步和第二步基本上可以避免一部分啸叫点；      3、设计声场的时候应该注意的问题：对于音箱，建议选择指向性高一些的扬声器，在设计音箱安装位置的时候，一定要考虑将来话筒出现的位置，结合声场覆盖，尽量让音箱直达声，不要直接被话筒拾取;通过简单的调整，可以将话筒拾取角度的指向性和音箱覆盖的指向性不再同一个平面，第一步基本完成；      4、如果通过以上认为调试还是无法解决啸叫，那就要利用设备，也就是反馈抑制器调整。       在现场扩声中，回授（啸叫）产生的原因比较复杂，但在很大程度上受话筒和音箱摆位的影响，所以在每次演出前应该刻意进行一番布置。      首先，尽量避免将话筒安放在音箱的覆盖范围内，尤其不要放在音箱附近，如果实在难以避免，可以考虑将音箱的角度稍微调整一下；      其次，应该注意对扩声现场的简单布置，舞台和音箱面对的后墙的可以布置吸声系数较大的幕布等；音箱尽量架设在高一些的地方，同时不能太靠近墙壁；      然后，在演出前一定要注意设备的调试，反复调整（特别是均衡器的调节），将反馈可能降到更低，同时还要学会用调音台上的均衡和参量均衡来寻找反馈点，略作衰减来消除反馈；      最后要注意的是：一定要对反馈高度重视，因为反馈不仅影响演出效果，而且容易损坏设备。建议：如果没有特殊需要，可以考虑采用一些灵敏度不是很高的话筒，这也可以为自己将来调试降低难度，避免啸叫

2020-10-08

在会议室里，领导们使用扩音器，偶尔使用多媒体显示屏和投影仪来演讲。会议室的音响系统在日常会议中起着极其重要的作用，音响系统作为一个整体是全面的，各个组成部分之间的联系是非常紧密的。我会告诉你会议室里的音响系统真正包括了什么。了解会议室的音响系统将大大有助于您的会议日程安排。　　重庆会议音响系统按声场布局分为圆桌会议和出席会议。主要部件有：扩声系统、音响施工系统、照明系统、会议系统、视频系统、智能中央控制系统、会议同步传输跟踪系统。　　1、会议音响扩声系统　　编辑扬声器的布置应合理，使各礼堂声音清晰，音质优美，扬声器的布置应结合会议厅的建筑特点，不影响会议厅的其他功能;满足电视直播的需要。并预留满足要求的广播接口。　　手持会议系统的优点是：(1)话筒数量可以不受限制地控制;(2)可以制作视频跟踪会议系统;它可以控制麦克风的数量，因为它们越打开，你的增益就越低。一般来说，在一个声场中，我们很少同时打开五到六个麦克风。在这种情况下，你的收益一定很低。仍然可以同时打开两个或三个麦克风。严格控制话筒数量是提高增益比的关键指标。　　2、会议音响建声系统　　编辑会议室由于其特殊的功能，除了需要音响设备外，还必须具备良好的语言清晰度，同时也为音响设计提供良好的声学环境。　　会议室主要要求语言高度清晰，立体声增强以中高频为主。在大多数会议上，我们甚至切断了低频频率。为了使室内混响时间满足要求，尽量缩短室内混响时间。选择吸声系数高的吸声材料。　　圆桌会议有几个致命的缺点。第一种是空间小，声音不能传输。它必须被强烈吸收。但是许多会议室不能被很好地吸收。因为会议室是一个严肃庄重的场合，不像电影院那样可以做成软袋，给人一种温暖的感觉。大部分为大理石和粉刷水泥墙，吸声效果差。第二个缺点是有更多的圆桌麦克风，都是圆圈的麦克风，有的会议一次开了五、六次，所以很难做到。我们必须使用手持会议系统来限制打开麦克风的数量。所以这两个缺点决定了圆桌房是很难做的，如果你真的想做一个很高的增益，扬声器必须非常接近麦克风，人们从麦克风20-30厘米的效果是更好的，如果你能靠近，它会更好。　　3、会议音响视频系统　　编辑视频系统现在使用3500多个管腔投影仪，有120英寸到150英寸的屏幕.小型会议室也可以使用大屏幕电视，圆桌也可以安装在每个座位的液晶屏幕前。　　4、会议音响灯光照明系统　　由于会议时间的随机性，编辑在室内使用人工冷光源避免自然光。　　5、会议音响控制系统　　如果编辑会议系统的保密性比较强，就必须有一个中央控制系统。　　会议室的健全系统充分服务于会议室，保证了会议的解释和工作部署，使工作人员能更好地了解会议内容，提高工作效率。因此，会议室音响系统的作用极其重要，其作用的发挥，影响了会议程序的进行。重庆会议音响系统的应用对您的工作非常重要。因此，合理使用会议室健全的制度，将促进您的工作。

2020-06-02

学习重庆专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准，只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢，工程的质量才能得到充分的保证。可以进一步讲，所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础，是设计施工的依据和参照，是中心。下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准。 　　扩声功率：指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率，单位是瓦。这个参数在实际的音响调控中并不十分重要，但是在音响系统的设计和选型时，它却是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的最终造价，所以也特别重要。一般在工程中，它主要靠音箱的额定功率来反映。    　　混响时间：指在一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间，单位是秒。它的数学表达式如下。可以发现，混响时间是和建筑装饰的结构和材料密切相关的参数。在实际的工程中，混响时间更是厅堂建筑声学效果的重要考证指标。    　　声压级：指实际声压和基准声压之比的20倍对数值，单位是分贝。这是它的数学表达式。它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量，都需要有这项指标，在后面的设计计算中它还是一个计算基准。    　　国标GB-3947，是专业的声学名词术语的解释：国标GB-4959，是厅堂扩声特性的测量方法；GYJ-25，是厅堂扩声系统的声学特性指标。它们是两个重要的国家标准，几乎所有的工程在设计、施工、验收时都需要把它们作为依据；国标GB/T14218-93，是电子调光设备性能参数与测量方法；SJ2112-82，是厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值。这两个标准在设备的选型和工程测试验收中能起到重要的作用。

2020-06-02