舞台音响是舞台表演设备的重要分支，重庆舞台音响的主要功能：1.实况演出2.会议扩音录音3.音乐重播与卡拉拉兼容OK演唱4.播放背景音乐舞台音响设备包括：监控调音器、功率放大器调音器、便携式调音器、功率放大器、动圈麦克风、电容麦克风、无线麦克风、扬声器、监控扬声器、功率放大器、超低扬声器、平衡器、混响器、效果器、延迟器、压缩器、限制器、分音器、噪声门、激光唱机、录音卡座、光盘机、投影仪、变调器、点歌器、耳机等设备。音响技术对于剧场舞台等室内文艺表演，首先要求的是音响艺术。首先要保证音色质量，悦耳，音色优美，室外文艺表演。首先要求的是音响技术。首先要保证文艺表演不发生事故，顺利完成文艺表演任务。因为室外文艺表演比室内表演难，所以有很多具体的技术要求:1、音响系统应具有强大的功率储备：室外露天声场需要强大的功率，因为室外声场应提高3db根据公式10，声压级的功率需要增加10倍logp2 /p1 =xdb,声场的具体值可以计算出来。2、吊装扬声器：室外艺术表演扬声器位置不能太低，低扬声器声波容易被观众吸收，产生掠射吸声现象，特别是使高音频损失，所以使用吊装扬声器安装、中高音角和室外专用扬声器（扬声器配备大功率高音角），使扬声器声波在空中辐射距离较远，使观众能得到足够的响度。3、选择高灵敏度mic，这样可以增强mic传声增益，让观众得到足够的响度。户外表演通常是MIC离调音台很远，可以适当选择无线MIC拾音为佳。4、保护电源线：音响系统的能源来自电网电路。如果电源电路出现故障，音响系统将出现问题。因此，电源电路应由当地专业电工进行技术保障。从整个线路调音台到室内开关或临时发电机，应由专门保安保护。5、保护扬声器线：室外演出功率放大器与扬声器之间的距离一般较远。为了防止扬声器线路断路和短路造成故障和功率放大器损坏，应有专人保护扬声器线路。功率放大器的输出阻抗很小，只有几个欧姆，但声功率很大，所以电流相对较大，这条线的距离不容易太长，截断面积不应太小，以免造成不必要的声功率损失。如果条件允许，可将功率放大器放置在扬声器附近，以减少不必要的损失。6、音响工程师应通过对讲机与观众助手保持联系，使音响工程师能够更准确、更及时地掌握观众音响效果，以便及时调整。评价标准舞台表演专业有两种音质评价标准，一是客观标准，即仪器检测标准；二是主观评价标准。其中，仪器检测标准（即客观标准）明确，主观标准因人而异，因此首先客观检测良好的性能，是良好的扬声器和基础，当然，主观评价应为良好的分析（高音乐分析）、生动（活泼的音乐表演）、良好的结像（声凝聚力、定位）、空气感（弹性）、高透明度（高音渗透性）。舞台专业音响调试注意事项音响工程调试工作需要认真负责的态度，只确保充分了解设计、施工、系统结构和设备性能，得到更好的调试结果，对于一般调试工作中经常出现的问题，这里我们介绍一些调试应注意技术环节，供您参考。①调试前必须认真了解系统结构和设备性能，因为只有充分掌握系统和设备，我们才能根据实际情况制定可行的调试计划，估计调试中可能发生的情况，否则，系统、设备不熟悉盲调试，结果不理想。特别是对于一些我们在一般工程中很少使用的新型、特殊设备，在安装调试前必须认真学习其原理、性能和操作方法。②调试前，必须全面检查系统和设备的设置。毕竟，由于安装和单机检查过程以及系统调试的重点不同，设备的设置往往是随机的。调试前，一些重要的设置按钮可能与实际要求完全不同，因此有必要进行全面检查。更好记录每个设备的设置。③调试应根据系统的特点采用相应的调试方法。由于音响照明工程的系统指标要求可能不同，所涉及的设备也不同，如果盲目按照一般工程调试以上就是重庆舞台音响小编的介绍，想要了解更多请关注艺和音响官网！

2022-08-27

通常会议室音响的性能会受多个因素影响，例如：箱体的厚度、密度、封闭程度、安装位置等。那么怎样在资金的合理利用况下选购合适的会议室音响系统呢？接下来我列举以下几个方法来供大家选择会议音响，仅供大家参考。一、通常原木的箱体会议室音响不一定都是好的。当我们走进音响市场时,都会有热心的服务员向您介绍,哪哪哪的会议室音响是原木做的,非常值得够买、效果非常好之类的，或许他们认为用原木制作箱体就意味着结实、耐用、高雅。可是原木也有好有坏，加之制作工艺精密程度及箱体设计十分严格。二、不一定要选择低音喇叭单元口径大的会议音箱。音箱的低频与多种因素有关,如喇叭单元的材质、磁铁的强度及种类、音箱箱体的空间与分布、音圈及分频器等。不能只看一点去区分,因为任意改动其中一点,都会使整个音响系统单元发出不同的频响曲线。三、不一定要选大功率的会议室音响。如今市场上有的会议室音响标称自己的音响功率是怎么怎么大。什么功率高达上千瓦、频响范围有甚20HZ-20KHZ，不太懂的人还就以为功率越大越好。或许这就是一种误导消费者的做法。四、音响系统的报价高低并不是选购会议室音响的唯一标准，当我们走进音响市场时，经常会被一些尊贵奢华的会议室音响所震慑，不过，那些极品并不一定合适你,即便你很有钱，也不一定选择报价高的,主要的是会议室音响的音质到底怎么样。有一些会议室音响外表虽然一般,但音质同样可以达到动人的效果。五、不一定要选体积大的会议室音响;有些是为了显摆气派或是其它某种心思，在选择会议室音响时喜欢挑大的买。其实大小无关紧要,重点是要看效果和重量。为了确保低音扬声器单元灵敏度满足和超卓动态作用的大型磁钢、添加箱体强度的超厚密度板、加强大功率放大器散热的重型金属散热器、完成微弱电源供给的大型变压器，都是添加重量的要素。所以，无论是体积大也罢，体积小也罢，都是需要有必定的重量。那些箱体中空空如也基础不稳的会议室音响，不要选回去使用。

2022-08-13

       声场设计的最后还应该考虑声压级的计算其目的不光是为了给使用者提供可行的工程电声参数，以利于他们安全正确地使用设备，创造一个健康卫生的听音环境，同时还中为了给音响工程中的电气设计提供依据，为设备的选型提供参考。       在进行声压级计算前，必须选择一个相应合适的环境其准声压级，而基准声压级的选择就必须了解正常人耳的等响曲线，即弗莱切——芒森曲线。       该曲线反映了人耳对不同频率、不同声压的听感响度反应，曲线上的数字表示相应频率和声压下的响度值，单位是：Phono，人耳对相同声压不同频率的声音的反应是不一样的，同样声压级的低频声音在人耳里产生的响度感觉要低于同声压级的高频声音；要想各频段的声音在人耳里产生的响度基本一致，不出现某些频段听感的不足，就必须使声压达到足够的声压级，这就是声压计算时基准声压选取的依据。       用以语言扩声的工程，由于语言信号主要集中在中频段，这里的等响应曲线度相关较小所以基准声压级可以取70~80dB；用于一般音乐重放的音响工程，这个基准声压可以取85~90dB作为计算的依据；同时为系统的扩声留下12~18dB的峰值的余量及1~3dB的环境噪音余量，那么在平均的听音距离上，设计的额定扩声声压级应该是：P额=（85~90）dB+（1~3）dB然后需要根据厅堂的实际扩声范围确定平均的听音距离L，额定的声压级就应该是在此位置的实际声压级，然后依此可以通过计算得出音箱的1m位置声压级P：       根据前面提及的：距离变化一倍，声压相应变化6dB的关系，则音箱在1m处需要提供的声压级为：P=P额+6LogL至此声扬的设计便基本结束，其后的工作就是与建筑装饰单位密切配合将设计要求付诸实际。

2021-07-21

       重庆音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。恒攀科技为大家整理其技术指标，主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。—、频率响应：       所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以100OHz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。音响系统的总体频率响应理论上要求为20~2000OHz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。二、信噪比：       所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝（dB）来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。三、动态范围：       动态范围是指音响系统重放时zui大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝（dB）。一般性能较好的音响系统的动态范围在100（dB）以上。四、失真:       失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：       1、谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。       2、互调失真：互调失真也是一无识别结果它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制,通过放音设备后产生新增加的非线怪信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。       3、瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。五、立体声分离度：       立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。六、立体声平衡度：       立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。

2021-07-09

一、测试低频的质量       劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋，但完是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快，层次分明，不会拖泥带水，冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。二、测试中频的人声       人声是常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类的乐曲而言，都会成为重播的障碍。三、测试高频的柔韧感       劣质的高频是尖声插耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为刹车的尖锐噪音。同样，高音中的不同器乐多产生的不同质感，好的高音是能分辨出来的。再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份不同木质的所奏出的不同音韵。易掌握的要决是，好的高音是不回令人听而生畏，毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且该是绵韧而富弹性，幼滑而具层次，高至zui高处仍可容易听见却不会产生变音的（当然不是以走音歌手的录音做参考）。四、测试高音量及音场结像       一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”，出现各种非录音中的音乐信号，（当然以不过12点的音量为安全的测试标准）。具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感，有充足的扩散以至生长、阔、高但度音频空间。弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不分。优质的重播能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力，像拨开云露见青天一样，展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

2021-07-02

       会议中控系统就是通过控制总线与各个设备相联，接收操作者发出的控制要求，然后向各个延伸控制设备及被控设备发出控制指令。也可以说是通过一个中央控制器把会议室内的所有的和电有关的设备都集中在一个操作终端来控制。今天恒攀科技就为大家讲讲会议中控系统的分类与配置。一、会议中控系统的分类:       1、 简易中控：这种会议中控也叫电教中控，一般常用在小学多媒体教室，主要是控制设备比较少地方；       2、 智能中控：这种会议中控一般常用在大中学的多媒体教室，能控制比较多设备；       3、 网络中控：这种会议中控系统一般常用在安装多台中控的学校，主要是方便管理和控制；       4、 会议中控：这种会议中控主机一般常用在多功能会议厅，一般都是常用无线触摸屏控制；       5、 可编程中控：这种可编程会议中控一般常用在大型会议室，控制设备比较多，可以提供程序编写界面；       6、 按系统分类：Windows智能会议中控系统、IPAD智能中控系统、安卓多媒体中控系统三大类型。二、会议中控系统完整的配置       1、发言系统：会议系统主机、主席发言单元、代表发言单元、会议延长线、无线话筒等。       2、扩声系统：调音台、会议音箱、音箱功放、反馈抑制器、数字音频处理器、均衡器、电源时序器、DVD机等。       3、显示系统：投影幕布、投影机、投影机支架、大屏拼接系统等。       4、辅助器材：控制电脑、安装线缆、音箱支架、多媒体插座、机柜等。       5、摄录系统：会议摄像头、录像机等。       6、信号切换传输系统：VGA矩阵、AV矩阵、RGB矩阵、视频矩阵、HDMI矩阵、DVI矩阵、VGA切换器、VGA分配器等传输设备。       7、会议中控系统：中控主机、寸无线触摸屏、无线接受器、红外发射棒、电源控制器、音量控制器、灯光调节器、控制软件编程。       以上就是恒攀科技就为大家介绍的会议中控系统的分类与配置，希望能对大家了解会议中控系统有所帮助。

2021-06-18

       相信有很多热爱音乐的朋友们在使用音响时会遇到的小问题，下面重庆音响功厂家就为大家介绍大型演出现场扩声系统电平初步调试。1、线路检查       按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。2、设备初始状态的设置       将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。3、初步检查系统状态       此时适当开大功放的增益控制，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。4、音箱及系统极性检测       系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在更大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，用相位仪检测器检查每只音箱是否同相。检测时更好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。5、相位调整       如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个更佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到更低。6、频率均衡       在做完以上调节后，接下来即需要调节系统的频率响应曲线。将频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的某一位置，播放声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。将测试话筒放到不同的地方，多变化几个位置，反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直。7、调试动态控制设备       一般动态调节设备就是压限器，压限器如果是链式连接串连在系统中，一般都是作为保护系统使用，所以主要是利用压限器的限幅功能。       以上就是重庆音响功厂家就为大家介绍大型演出现场扩声系统电平初步调试步骤，希望能帮到大家。

2021-06-03

       为保证扩声系统的正常工作并达到高质量的传输，各级电平配接必须正确无误。声音信号在扩声设备间通过时要经过许多环节，为了使信号在各环节能正常通过，必须控制通过各处的信号电平，其中包括各级设备的额定工作电平和各级设备的更大输入或输出电平以及最小输入或输出电平。       一般常碰到输入信号太弱、后级放大器的灵敏度太低的情况。如果这时将信号源直接与后级放大器相接，就会因信号太小无法保证放大器正常工作。要解决这个问题必须在放大器前面增加合适增益的前置放大器，以提高输入信号的电平。如果输入信号的电平为60~70dB（600Ω），而线路输入电平为0dB (600Ω)，那么它们的实际电平差有60~70dB之多。这时即使功率放大器和扬声器功率都很大，扬声器能发出的声音也很微弱。要获得足够响度，只有在传声器与线路之间增加前级放大部分，放大增益为60~70dB最为合适。       但有时也会碰到不是输入信号太弱而是输入信号太强的情况，这时整个扩声系统会产生过载失真。显而易见，电平匹配在设备连接中也同样重要。如果匹配不好，将会出现激励不足，或者因过载而产生失真。这两种情况都会使系统不能正常工作。       在扩声系统设备中，一般都规定了额定输出电平或额定输入电平、最小输出电平或最小输入电平、更大输出电平或更大输入电平，它们通常按有效值计算。要做到电平匹配，就是不仅要在额定信号状态下匹配，而且在信号出现尖峰时也不发生过载。优质系统峰值因数至少应按10dB来考虑（峰值因数定义为信号电压峰值与有效值之比，以分贝表示）。       这里所说的电平，一般是指电压电平(Bu)。所谓电压电平，是一个电压与一个参考电压Uo之比的常用对数乘以20，单位为dB，即：Bu=20lg U/Uo       其中，参考电压可以是不相同的。按照IEC规定，更好以1V为参考电压，也可以以1mV或以1μV为参考电压，其对应电压电平的单位分别记为dBV, dBmV, dBμV。       此外，还经常使用dBm，即以在600Ω电阻负载上产生1mV功率时的电压为参考电压，也就是以0.755V为参考电压。但dBm只限于负载为600Ω时的特定情况，这是需要注意的。有些厂家在负载不是600Ω时，仍将电平以dBm表示，这是不确切的。有些厂家常将dBm用dBs或dBu表示，在阅读产品说明书时需加以注意。       如果电平不能直接匹配，就应采取适当的变换方法，使电平达到匹配，如采用变压器，或者电阻分压网络。当然，在变换时也同样应考虑到阻抗匹配问题。       总之，现代扩音系统设备都是按标准设计的，只要在设备选型和系统调音时加以注意，即可满足电平匹配的要求。

2021-06-03

       对声场的所有技术指标中，大家最熟悉的就是混响时间了，它也是设计中比较容易控制的量化指标。如果设计控制得当，声场的效果表现就会非常出色，声音会圆润、饱满，不拖沓，不干瘪。混响时间控制的关键就是：利用相应的计算，指导装饰结构的设置和材料的选取，以便能达到相应的混响时间目标值。对于不同类型的音响工程，混响时间的要求有所不同；同类型的工程，不同的声场大小，混响时间的指标也有不同，在设计中我们可以参照下面的图表来确定混响时间的取值，它是根据工程类型和扩声区域容积的大小来给定的混响时间，在接近于该推荐值范围内，声场就会达到比较好的效果。这里还需要指出的是：现在有不少的设计人员将混响时间的取值设定得较小，然后利用设备里的混响器来加大声音的混响时间，这样做不仅不能产生悠美的自然混响效果，而且在一定程度上破坏了原有的录音信号里的直达声信号，是绝对不可取的。       重庆音响功放整理了在工程设计计算中采用的两个常用公式，公式的下面是各个参数的内容，一般来讲我们可以在500Hz和1000Hz两个地方计算声场的混响时间。计算前我们要将现场所有的材料大致确定，并且统计好它们各自的面积，再从有关的建筑手册或产品说明书中分别查取它们在500Hz和1000Hz的吸声系数，即可计算出声场的平均吸声系数，再根据面积、体积、声能系数和这个平均吸声系数计算出声场在500Hz和1000Hz时的混响时间，如果计算的结果和推荐的混响时间值有比较大的差距，就要和装饰单位协商，减少或更换某些材料，然后再进行计算，直到满意时为止，在计算时一定要将建筑材料的面积和吸声系数统计正确，特别是某些穿孔的吸声板，穿孔率不同吸声系数悬殊较大，对最终的计算结果影响也较大。另外，对演出用工程的混响时间的计算还要考虑空场时和观众满场时的区别。       重庆音响功放告诉大家声压级是音响系统工作的一个重要指标，一个合理科学的声压级对声场的影响、设备的选型、实际的操作都有重要的作用，同时也为制造良好的听音环境创造了好的条件。       在进行声压级计算前，同样也要先确定一个相应环境下合适的基准声压级，而且这个基准声压级和工程的类型也有密切的联系。确定基准声压级前，还要看看这个正常人耳的听感曲线，我们可以发现：在不同的频率上，人们对同一声压级的声音的感受能力是不一样的，这个感受能力在专业上称为响度，单位是Phono，有了这个衡量值，我们就可以根据实际工程的类型，按照它们在扩声时信号的频率特点，就可以确定一个合适的基准声压级。通常对于音乐重放为主的系统，取85-90dB为基础，对于以语言扩声为主的系统可以取70-80dB，加上12-18dB的峰值余量，再加上1-3dB的环境噪音余量，就可以得到平均听音位置的额定声压级了。这个声压级是系统要在平均听音距离需要达到的声压级，那么这个声压级又怎样转换为设备本身的额定声压呢？这就需要一个声音传播时的声压级变化示意图了，大家可以看看，我们要求的平均听音距离的声压级在这个位置得到的，而设备本身的额定声压级是在这里得到的，计算的时候就需要一个这样的声压级公式，这样最后计算出来的声压级就是音箱在离它1m处所需要达到的声压级，它也就是后面电气计算和设备选型的依据了。       以上就是重庆音响功放整理的混响时间和声压级的计算知识，希望大家看完后能对混响时间和声压级计算有所了解。

2021-05-28

       隔声处理是声场设计的第一步，也是许多技术人员容易忽略的步骤。隔声的目的就是在特定的工程区域内创造一个不受外界影响也不影响外界的安静声场。它包括与外界的隔声，扩声房间之间的隔声；隔声的部位有墙壁、门窗与天花板。重庆家庭音响就与大家详细介绍相关知识。       首先来看看与外界的隔声，这项工作的任务就是不让外界的噪音传入室内，也不让室内的声音传到外面。进行这项工作时，有必要对建筑设计施工单位进行该工程建筑结构隔声情况的咨询，进一步可以向环保部门了解有关的情况。具体实施中，外界噪音传如室内可以通过室内的总噪声来控制，通常高等的实用音响工程要求在35-40dB以下；室内声音传到外界可以考察对外界的环境影响，按照环保部门的规定，一般不要高于平均值10-15dB为好。实际工程中需要处理的部位是墙壁、门窗和天花板几个地方。通常的厅堂与外界的隔墙多数都能满足一般的音响工程，但是如果音响系统的声压级比较大，工作时间多在夜间，就应该让建筑部门考虑增加墙壁厚度了；门窗是隔声的重要部位，往往一个小小的窗户处理不当，就会造成隔声失败，重庆家庭音响提醒大家要注意：       1、尽量加大门窗结构和材料的厚度，有必要时可以使用皮革门和双层玻璃窗。       2、如果隔声效果需要更好，在门窗上悬挂厚重的窗帘和门帘是比较经济可行的办法。       3、尽量不要让门窗产生缝隙，遇到经常开关而室内外的声音都比较大时，可以考虑设置声隔离通道的结构，这就是它的示意图。       天花板的隔声也不容忽视，特别是房顶不是混凝土结构，而是采用棚架结构时，天花板的声泄露就比较严重，这时需要对天花板的材质和安装质量提出比较高的要求，如果需要可以考虑在天花板上增加隔层或在天花板上铺设吸音棉的办法来满足隔声的要求。       其次是室内房间之间的隔声，它的任务就是让房间之间在音响系统工作时互相间的干扰影响为最小。虽然各种标准和规定对这项指标没有要求，但是却对音响工程的质量有很大的影响。实际工程中需要处理的部位还是墙壁、门窗和天花板，不过处理的要求与前面有所不同。       一般室内一定厚度的混凝土或砖结构墙壁隔声要求还是能够满足的，需要注意的就是额外增加的一些房间隔断，它们一般都采用简单的轻钢龙骨填充一定量的防火吸音石棉的方法，这对于音响工程来说是绝对不够的，遇到这种情况，就需要音响设计人员向建筑装饰单位提出解决的方法，比如可以采用下面这种增加隔层的解决方法。但是对于大功率低音的隔离就非要采用厚重的砖墙来解决了；门窗的隔声也不要忽视，特别是要注意门窗的制作质量，因为大量的声音干扰都来源于质量欠佳的门窗的缝隙，当然，必要时也可以考虑采用悬挂窗帘和门帘的办法来隔声；天花板的隔声在室内房间之间的隔声上，反倒更为重要，大家可以看看这个比较常见的娱乐城房间布局示意图，可以发现大厅的天花板上面的空间是和周围包厢的顶部是相通的，这样在大厅进行娱乐或演出时，一定会影响到包厢，这就一定要对天花板进行隔声了。一般来讲我们可以在大厅天花板和包厢顶上各增加一层吸音板的隔层，或者在天花板上覆盖一定厚度的防火吸音矿棉来进行隔声。       以上就是重庆家庭音响为大家整理的关于隔音处理的全部内容，真心希望能帮到大家。

2021-05-28