专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。专业用于舞台演出的音响音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准；第二种是主观评价标准。其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础。好的音响也需要经常养护才能保证它的使用年限，今天重庆广播音响工程公司对音响设备维护和使用方式的见解看法主要有以下几点：      1、声响器材切忌阳光直射，也要避免凑近热源，如取暖和器。      2、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项有效的保护手段。      3、每隔一段时间要用洁净湿润的软棉布擦拭机械表面，不用时应用防尘罩或盖布把机械盖上，防止尘土入内。      4、音响器械用完后，各功能键要复位。假如功能键长年未复位，其牵拉钮簧恒久处于受力状态，就容易组获胜能变态。      5、舞台音响要经常使用。常用反而能拖延时间机器寿命，如一些带电机的部体，要是持久不迁移转变，部门机件还会变形。      6、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。      7、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的音量电位器旋至最小，关或放后再关前能与CD机。      8、开关音响电源以前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最无效的保护手法，这时候候功放的功率放大几近为零，最多在误会垄断时也不至于对音箱造成危害。      9、要按期通电。在且则不使用的情况下尤其在潮湿、低温气节，更佳天天通电半小时。多么可利用机内元器件工作时发生发火的热量来驱除潮气，预防内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。      10、舞台音响设备畸形的任务温度是会影响他的工作死守的。正常的温度理当为18摄氏度~45摄氏度之间，温度过低会消沉某些机器的天真度，过高会简单烧欠安元器件，概略元器件提早老化。夏日要分外留神降温与维持氛围通顺。      11、对线缆作连接或断开时（包括交流电源线）应抓住连接器进行操作，而不能抓住线缆操作以免损坏线缆及触电。非维修人员切勿打开机器顶盖，以免触电和被影碟机激光伤害眼睛。 会议音响系统利用的好，可以使用很长的一段时间。

2021-03-06

       会议音响系统有噪声是会议音响系统中比较常见的现象和问题，要想很好的解决这个问题，关键是要找出噪声产生的原因，只有原因找对了解决起来就很快，根据恒攀科技多年的行业经验主要原因有以下几点：       1、像“啸叫声、汽船鸣笛声”是典型的高频、低频自激，是非常严重的问题，很容易造成设备的损坏，应该马上关闭系统电源，检查器材之间的连接是否有误。       2、很多人咨询过系统发出广播电台的声音，觉得很奇怪，其实这是电路设计不良，放大器的开环频响很差，非线性失真严重，并且没有进行适当的处理就会产生这种现象。究其原因还是产品质量不合格罢了。       3、像稳定的“咝咝声”或“沙沙声”的噪声是音响系统固有本底噪声，一般非常轻微而且稳定，不会随着音量调节而变化。除了换性能更好的设备，否则这种噪声无法消除。不过即使再好的设备也有本底噪声，只是有的大有的小罢了。       4、类似“嗡嗡声”是一般是设备的原材料不合格，或者是连接线缆的屏蔽没做好等都会产生这样的声音。有时，供电电压过低导致内部电路工作不正常也会产生这种声音。建议系统配置一台带净化的稳压电源管理器，用有品质保证的音频线材，找技术实力比较强的公司。       总之产生噪声的原因多种多样，需要我们音响工作者非常严谨的针对每一个项目，在系统的规划、产品的选型、现场的施工还有后期的调试、保养都要认真负责去做，这样才能规避会议音响系统中出现的各种噪声，给大家一个清晰、宁静的会议环境。       恒攀科技为大家整理了会议音响系统的维护的注意事项：       1、防止信号过强而损坏功放和音箱系统。       2、防止系统各级设备严重过激励而损坏输入级。       3、防止液体、杂物和灰尘等落入调音台推子的缝隙中。       4、严禁带电拔系统中的元件，以免对后级设备造成瞬时电流的冲击。       5、调音台、功放的衰减器，即调音台上的推子和功放上的衰减器，在系统开机、关机时都应置于衰减量较大的位置，待系统电源接通，启动后再按要求慢慢调整到合适的位置。

2021-03-06

购买音箱时注意功放的阻抗、功率、阻尼系数是否匹配，一般音箱都是具有功率和阻抗的。功率方面：        音箱都是有输出功率，具体可以看产品详情参数，可以了解音箱的功率是多大，如若是70w/700W/1400W,要看最前面的“350w”这个最小值作为功率值，并且选择功放功率是音箱功率的1.5倍或者2倍，通常无源音箱和功法都会选择这样搭配。如若音箱功率大于功放功率，那么功放显得力不从心，容易出现小声或者失真的想象，更好避免出现这样现象。阻抗方面：        应该选择功放阻抗与音箱阻抗相等的音箱，如若选择功放阻抗大于音箱阻抗，那么会出现失真，并且音箱会负载过大。如若选择功放阻抗小于音箱阻抗，那么播放出来声音会变小，声音效果没那么好。阻尼系数方面：        最后注意看阻尼系数匹配，阻尼系数是否匹配会影响声音效果，选择时可以是音箱的阻尼系数必须与功率的阻尼系数相等，否则选择阻尼系数不足的功放，音质会损失点。        这是在购买家庭ktv音箱和功放，必须考虑到以上的几点，用户可以通过自己用途去选择心仪的音箱，家庭ktv常用的无源音箱必须匹配合适的功放，即可获得高品质的音质。选择家庭ktv设备可以考虑一些受欢迎的大品牌，大品牌的音箱或者功放功能比较好。

2021-01-19

　　收费主体不合法、收费方式不科学、收费管理不合理，重庆KTV音响为您尽释“三大质疑”。　　广州K厅有望很快按“歌曲点击率”收费。这是在4月3日的广州市娱乐场所阳光工程启动仪式上，市文化娱乐业协会会长黄世球透露的信息。　　黄世球透露，目前国家正在试点收费管理，很快将在全国铺开，收费管理平台将是文化部的“卡拉OK内容管理服务系统”，并以“歌曲点击率”精确计次收费。　　据悉，广州市文娱协会和旗下诸多KTV会员均支持依法收取版权费，以往之所以“拒缴”，是因为存在“三大质疑”：一收费主体不合法，二收费方式不科学，三收费管理不合理。现在这些质疑都得到了解决，如版权收费主体“全国音像集体管理协会”以前未通过任何部门的批准，不是被授权的“合法组织”，所以没有资格收取费用，最近该协会已经获得国家民政部的批准。　　据了解，“卡拉OK内容管理服务系统”能够监控歌曲的点唱率，还能把不健康的“荤段子”或不适合在国内传播的歌曲等挡在娱乐场所之外。至于“卡拉OK内容管理服务系统”怎么收费，目前还在进一步完善中，黄世球称，要比“12元/天/房”的标准合理、科学。

2021-01-19

安装工序：1、主要设备、材料进场验收      对合格证明文件确认，并进行外观检查，以消除运输保管中的缺陷。2、 配合装饰工程预留预埋      预留安装用孔洞，预埋安装用构件，暗敷线路用导管。3、 检查并确认是否符合安装条件      包括电气设备基础、电缆管槽的装饰装修等是否具备可开始设备安装的条件。同时，判明日后工程扫尾工作不会影响已安装好的工程质量。4、电线、电缆、导管和桥架的贯通      按设计位置配管、敷设桥架，达到各设备或灯具间的贯通。5、 电线穿管、电缆敷设      将供电用、控制及信号线路敷设到位，构成整个电路系统。6、设备就位固定      按照图纸位置将设备就位固定，并检查设备的接线端子是否完好。7、 电线、电缆绝缘检查并与设备连接      与装饰装修工程配合施工，逐个逐项完成设备连接。设备连接线缆要做好来去标记，以方便以后的维护和检修。

2021-01-19

      目前绝大多数的喇叭都还是用传统的锥盆式单体前后运动发声，比较学术性的说法，这些喇叭叫电动式（Electrokinetic Dynamic）或动圈式（Moving Coil）。今天重庆广播音响就与大家讲讲常见的几种喇叭发声方式。一、平面式。      最早由日本SONY开发出来的设计，音圈设计仍是动圈式为主题，不过将锥盆振膜改成蜂巢结构的平面振膜，因为少人空洞效应，特性较佳，但效率也偏低。二、电磁式。      在一个U型的磁铁的中间架设可移动斩铁片（电枢），当电流流经线圈时电枢会受磁化与磁铁产生吸斥现象，并同时带动振膜运动。这种设计成本低廉但效果不佳，所以多用在电话筒与小型耳机上。三、电感式。      与电磁式原理相近，不过电枢加倍，而磁铁上的两个音圈并不对称，当讯号电流通过时两个电枢为了不同的磁通量会互相推挤而运动。与电磁是不同处是电感是可以再生较低的频率，不过效率却非常的低。四、号角式。      振膜推动位於号筒底部的空气而工作，因为声音传送时未被扩散所以效率非常高，但由於号角的形状与长度都会影响音色，要重播低频也不太容易，现在大多用在巨型PA系统或高音单体上，美国Klipsch就是老字号的号角喇叭生产商。五、动圈式。      基本原理来自佛莱明左手定律，把一条有电流的道线与磁力线垂直的放进磁铁南北极间，道线就会受磁力线与电流两者的互相作用而移动，在把一片振膜依附在这根道线上，随著电流变化振膜就产生前后的运动。目前百分之九十以上的锥盆单体都是动圈式的设计。六、丝带式。      没有传统的音圈设计，振膜是以非常薄的金属制成，电流直接流进道体使其振动发音。由於它的振膜就是音圈，所以质量非常轻，瞬态响应极佳，高频响应也很好。不过丝带式喇叭的效率和低阻抗对扩大机一直是很大的挑战，Apogee可为代表。另一种方式是有音圈的，但把音圈直接印刷在塑胶薄片上，这样可以解决部分低阻抗的问题，Magnepang此类设计的佼佼者。七、静电式。      基本原理是库伦（Coulomb）定律，通常是以塑胶质的膜片加上铝等电感性材料真空汽化处理，两个膜片面对面摆放，当其中一片加上正电流高压时另一片就会感应出小电流，藉由彼此互相的吸引排斥作用推动空气就能发出声音。静电单体由於质量轻且振动分散小，所以很容易得到清澈透明的中高音，对低音动力有未逮，而且它的效率不高，使用直流电原又容易聚集灰尘。目前如Martin-Logan等厂商已成功的发展出静电与动圈混合式喇叭，解决了静电体低音不足的问题，在耳机上静电式的运用也很广泛。八、海耳喇叭。      其他还有海耳博士在一九七三年发展出来的丝带式改良设计，称为海耳喇叭，理论上非常优秀，台湾使用者却很稀少。压电式是利用钛酸等压电材料，加上电压使其伸展或收缩而发音的设计，Pioneer曾以高聚合体改良压电式设计，用在他们的高音单体上。离子喇叭（Ion）是利用高压放电使空气成为带电的质止，施以交流电压后这些游离的带电分子就会因振动而发声，目前只能用在高频以上的单体。飞利浦也曾发展主动回授式喇叭（MFB），在喇叭内装有主动式回授线路，可以大幅降低失真。这些设计目前都不是主流，我们有机会再来探讨。

2021-01-11

      合成效果器一般分图式效果器和液晶显示效果器两种，图式效果器一般编辑起来比较容易，而液晶显示的效果器编辑起来就比较麻烦一些。我们在编辑效果器时，首先要知道两个重要的按键一个是编辑键EDIT另一个是储存键STORE。一般按编辑键效果器就可以进入可编辑的状态，以供我们来进行编辑合成音色，但一些效果器是没有编辑键的，那么这种效果器就是随时可进入编辑状态的效果器，只要你按上面的一些控制音色和数据的按钮就可以直接进入编辑状态。在图式效果器进入编辑状态后，会有上下两个灯亮起来，这两个灯的交叉点就可以表示不同的音色和音色的参数，一般可以同时使用的效果有压缩、失真、均衡、延迟、混响和MOD或EFF中的一种效果，这些效果的第一栏都会有开关（off\on〕可供我们选择不同的效果合成。在第二栏会有会有一个效果种类栏（TYPE)在这个栏里会有很多不同的效果种类供我们选择，比如失真的种类栏里就会有很多不同的失真如overdrivedistortionmetalfuzz等这些不同的种类可供我们编辑使用，一般在调整失真音色时，要把压缩、失真、均衡、合唱或双音、延迟、混响打开，如果要调一些很重的音色，我们可以在失真档上选择GRUNGE（脏失真〕或MTALL。在均衡里高音和中音可以调小一些，低音调的更大。      在编辑主音吉它SOLO时要注意失真档可选择LEND或GRUNGE（脏失真〕均衡的中音和高音要增加一些，低音要适中，可加入合唱或双音效果以使失真的音色更干净一些。在调干琴音色时注意增加一些合唱和混响，均衡的调整也要特别注意。在液晶显示的效果器编辑时，有编辑键的可按一下编辑键进入编辑状态，没有编辑键的效果器可直接按双向选择键进入编辑状态我，我们可以通过按效果器上的箭头键来调整不同的效果和参数，如果效果器上只有箭头键，那么肯定有一组上下的箭头键是来调整参数的大小的但有的效果器是没有箭头键的如KORG300G它是通过调整多功能转轮来调整数据的。液晶显示的效果器和图式效果器的区别是液晶显示的效果器它的效果是用不同的菜单来表示的，而图式效果器是用效果器上的效果图来表示的，象ZOOM3000S这样的效果器它即容易调整，参数的处理上又非常的合理，这样的效果器才能调出好的音色。一些经济调节不太好同学也可以买ZOOM505效果器它也可以调出一些好的音色。我的介绍给大家一些提示，具体的调整还要在不断的实践中摸索什么类型的效果合在一起，怎么调整具体的参数才能把音色调好。

2021-01-11

       效果器在吉它的演奏过程中，起着非常重要的作用。一些特殊的效果如失真等不是乐器自身的音色，它是要靠效果器发出的，而效果器的好坏又对这些音色产生非常重要的作用，一些低级的效果器是无法发出好听的音色的，这些不好的音色又给我们的练习带来了很多麻烦，甚至在一些不好的音色下无法正常演奏，所以我们在选购效果器时要非常的慎重。下面重庆广播音响工程就介绍一些关于效果器的知识。效果器又分单块效果器和合成效果器两种，单块效果器是只能发出一种音色的效果器。它是一种传统的效果器，它是由一系列不同效果的单块效果器组成的，即可以单独使用又可以组合使用，常见的效果器有：       DISTORTION失真OVERDRIVE过载HYPERMETAL重金属       DELAY延迟CHORUS合唱FLANGER飘忽       PITCH增音PHASE相移WAH哇音EQ均衡       COMPRESSOR压缩REV混响AMP音箱模拟器       这些不同的效果组成了电吉它丰富多彩的音色，在众多的生产厂家里象ZOOM.DOD.BOOS.KORG等品牌都一些大师常用的效果器。一些常用的效果器组合起来使用相对的是比较贵的，一些便宜的效果器又只适合最初级的同学使用，这样就诞生了一些著名品牌的合成效果器。合成效果器是把众多的音色合成在一个集成电路块上，通过一些按钮和踏板来调节或控制音色这些合成效果器的诞生使更多的人可以尝试在众多的音色下演奏电吉它。这些合成效果器相对于单块效果器来说价格要便宜的多所以这些效果器在现在是使用率更高的一种效果器。但一些同学在使用时也存在一些问题，由于他们对合成效果器的使用知识缺乏了解，使效果器的音色不能满足自己的需要。一些效果器不是厂家设定的音色就能满足我们的使用需要的，要经过自己的编辑才能发挥合成效果器的优势。

2021-01-11

      调音台上的aux旋钮既可用于监听混音，也可用于控制每个输入通道的效果。我们首先要决定使用哪个aux通道作为监听混音的通道。      您可以使用多个aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），来为不同的表演者创建单独的监听混音。每个不同编号的aux通道都是独立的监听混音，为功率放大器通道提供输入，而功率放大器通道又为单独的监听扬声器提供输入。让重庆专业音响先讨论只有一个监听混音的情况。假设您只使用aux 1来创建监听混音。      在调音台的背面，将aux 1输出连接器连接到用于监听扬声器的图形均衡器（如果有的话），然后将图形均衡器的输出连接到监听功率放大器的输入端口。如果您没有在监听扬声器上使用图形均衡器，请将aux 1的输出连接到监听功率放大器的输入端口。      将所有的监听器aux旋钮设置为pre-fader，这样单个通道的推子就不会影响监听电平。如果您需要使用多个不同的监听混音时应该怎么办？您可以使用所有的aux 1旋钮为歌手配置监听混音。将aux 1的输出连接到用于歌手的监听扬声器的功率放大器通道。然后使用所有的aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将aux 2连接到用于鼓手的监听扬声器的功率放大器通道。在将所有的aux 3用于键盘手，依此类推。例如，如果歌手只想要在他们的监听器中听到键盘和人声。可以使用控制台上的所有aux 1旋钮为歌手设置监听混音。同时将键盘声道的aux 1旋钮调高到一半左右。      此外，也要将人声声道的aux 1旋钮调高一半左右，然后将aux 1主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保歌手可以听到监听混音，然后再根据他们的需要进行调整。慢慢调高aux旋钮，并保持在回授点的下方。      同样，假设鼓手只想要听到键盘的声音和贝司的声音。使用调音台上的所有aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将键盘通道的aux 2旋钮调高到一半左右。将贝司通道的aux 2旋钮调高到一半左右，然后将aux 2主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保鼓手能够听到监听混音，然后再根据鼓手的需求进行调节。

2021-01-03

     在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。     如果左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。     参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获更佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。一、中置声道音箱的摆放     前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置声道音箱对电影对白的音质影响更大，为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰，应该使用专门为中置声道设计的单独音箱，而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替。      中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其更佳摆放位置是电视机顶部（如果采用前方投影显示屏幕，则放在屏幕后面），即应尽量靠近屏幕。如果由于房间空间的限制，可采用更为经济的摆放方案，即不设中置音箱。但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式，使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出，其声象正好在屏幕正中央，这对小型听音室来说是适用的。当然，更好还是单设中置重庆专业音响。二，左、右声道主音箱的摆放     这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前更佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（更好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述重庆专业音响的要求。     左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。      综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向更佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。

2021-01-03