除了普通维护要做好，使用音箱时要遵循使用规则外，还有一些经验值得我们借鉴。1、使用时间长了后，应清理音箱线头     音箱线在使用时间长了之后，线的两头难免会出现被氧化的情况。当线头被氧化之后，就会造成音箱音质的下降。这时候就需要用清洁剂清洗接触点，才能长久保持音质不变。2、音箱更好能够固定     这里所说的固定，并不是指永久性的固定，固定后就无法移动了。我们所指的固定，可以理解为不让音箱容易滑落和移动，因为我们在使用的过程中难免不会碰到音箱，如果音箱掉在地上轻伤还好，重伤就十分麻烦了。3、欣赏音乐时，应先检查线路连接     其实，当音箱线连接成功后，我们就不会再去碰这些连接线了。但是不怕一万只怕万一，在使用音箱时，更好检查一下音箱的连接线是否连接正常，也可以检查一下音箱线是否成了老鼠的盘中餐。     音箱的一些简单保养和维护都是大家力所能及的事情，它也并不是什么太大的问题诸如损坏了需要拆开箱体焊接电路等等，这些每个人都可以去做，只是大家平时注意不注意的问题罢了。不得不承认，注意这些保养和维护的细节将会大大增强我们音箱的使用寿命，一套音箱并不是像是消耗性的数码电子产品，越听声音反而越成熟，而最关键的问题是，我们首先需要对其拥有一个精心的呵护。

2020-10-19

      如果想让自己的音箱“生活”过得更愉快，能够长久地播放高品质音乐，一些操作规则一定要了解。1、开关音箱，应将音量调节到合适位置      目前，大部分音箱都属于有源音箱，除了极少数独立功放的音箱外，许多音箱都将功放内置。而功放芯片最怕瞬间电流冲击，如果瞬间电流非常大，容易造成功放芯片被烧毁。所以在开启音源设备前，将音箱的声音调节到最小，当音源设备启动后，再调大音量。在关闭音源时，也应该将音箱的音量调节到最小再关闭音源。这样就能很好地保护音箱内的功放芯片，让你的音箱“生活”得更愉快。2、不要长时间更大音量欣赏音乐      用音箱时以更大音量欣赏音乐，在现实生活中还并不多见。不过也有可能会出现这种情况。例如电脑摆放在书房里，音箱也放置在书房内，来了一些朋友在客厅聊天、喝酒，就会将书房内的音箱音量调节地非常大，方便在客厅内欣赏音乐。      这会造成什么后果呢？如果从音质方面容易造成声音的失真，甚至出现烧毁发音单元的情况。除了这种情况外，还容易造成音箱背面的温度过高，从而影响到音箱的使用寿命。所以在使用音箱时，最多将音量大小调节到一半左右，这样就不会出现上述情况了。      音箱在长时间不使用的情况下，应该拔掉电源，因为关闭后虽然没有声音信号输入到音箱，但音箱仍然工作在静态工作点，仍然有静态电流流过内部电路，事实上仍然还是在工作的，这意味着它极有可能造成放大器等元器件被击坏。3、不要用话筒对准音箱      这种情况相信大家还是比较多见的，例如在一些KTV里面唱歌的时候，如果使用话筒对准音箱，就会发出刺耳的啸叫声。这种情况是由音箱的高音单元引起，非常容易烧毁高音单元。所以在使用话筒是不要将其对准音箱。

2020-10-19

      音箱确实是一种并不容易出现故障的设备，但并不一定出现故障不代表不会出故障。音箱在使用的过程中，总会出现这样或那样的问题，给我们带来很大的不便。俗话说的好，未雨绸缪，如果能在使用音箱的过程中做好日常维护和保养的话，至少可以延缓音箱的时间，让自己使用得更顺心一些。今天恒攀音响告诉大家重庆专业音响的防潮和摆位问题。　1、防潮要做好      潮湿是音箱喇叭更大的天敌，当然它也是所有电器产品的天敌。如果音箱潮湿了会喇叭的振膜在震动的过程中发生物理变质，从而加速喇叭振膜的老化现象直接导致音质的下降。就好比是一张纸，在干燥的情况下发生震动纸张会完好无损，但沾了水之后振动力度稍微大一些就会造成纸张破裂或者褶皱。    另外潮湿还会加剧喇叭软胶圈边老化破烂，同时还能让音箱内部的一些金属部分腐蚀生锈，造成意想不到的故障。所以在使用音箱时，应该将音箱放置到一个比较干燥的环境中，如果家庭环境内确实比较潮湿，也可以做一个大的袋子，在没有使用音箱的时候将音箱套入袋子中这样会有利于音箱防潮。另外音箱应该保持每天都播放一段时间，通过音箱自身发出的热量来防潮。2、音箱使用环境的温度要适合      音箱内的各种元件以及其他部件，对于温度是有一定要求的，例如木质、纸盆的音盆、高音的丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等。如果温度过高或者过低都会造成音箱部件的不稳定运行，当然一般情况下不会出现这种问题。但是一些家庭具有火炉、暖气等尽量不要让音箱靠近这种地方。比如北方有暖气的房间内如果音箱靠近暖气太近了确实不太好，这是很值得注意的。3、音箱的摆放问题      许多朋友看到音箱的摆放问题，肯定要提出异议，音箱摆放还需要找地方吗？事实上，音箱摆放相当有学问，当然这是从音质方面来考虑。由于本文主要是为大家介绍音箱的维护问题，在这里就不讲解为了音质而具体以摆放音箱的方法，只是要提出两点，首先音箱摆放的时候应该尽量不要受到阳光的直射，也不要靠近温度过低的地方。因为这些地方特别容易引起音箱内部元件老化，所以一定要切记。      另外音箱也不适合摆放在电磁场比较强的地方，如冰箱旁边等。虽然它们并不会对音箱造成特别严重的后果，但是在长久使用后，也会出现一些意想不到的故障。如果想要放置在更好的地方，可以考虑通风性比较好的位置，这样更加利于音箱散热。

2020-10-19

重庆专业音响教你抑制声反馈（啸叫声）。       话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是:       1、没有接通压限器;       2、话筒音量调节过大;       3、厅内声学设计缺陷。       4、调音台上混响调节过大;       5、话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;针对以上原因可采取以下措施:       1、调音台上的混响调节和音量不要开得过大。       2、歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。       3、接通压限器，其压缩比应设置为<=2: 1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.       4、为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。       5、以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：       将均衡器各频点位置先做好记录；然后示范演。加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3-5dB, 其余频点仍应保持原先记录的位置。       此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5-6dB 的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。       6、如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5-6加以上的稳定裕量。

2020-10-12

重庆恒攀专业音响告诉大家以操作调音台为主的调音要点有哪些：     1、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。     2、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。     3、如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。     4、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。     5、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。     6、歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。     7、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。     8、调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐压低下来,以突出歌声。低频应衰减3-5dB高频7kHz以上的应意减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2一4KHz提升3一8dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低领(40一100Hz）高频（7一20Hz）

2020-10-12

      对于厅堂、会议室等室内环境，传声增益无法提高，话筒啸叫这个问题，大家经常遇到，而且解决办法也比较多，效果大相径庭，下面重庆专业音响艺和音响与大家简单说说如何通过设计和调试相结合，提高话筒传僧增益，降低啸叫。      1、电平调整：这个比较简单，要注意的就是，在保持总输出不变的前提下，通过增益选口调整；如，将主输出腿子位置设置在0db，分路推子设置在0db，通过增益旋钮调整，并观察输出峰值指示灯，保持在绿色区域，偶尔出现红色即可；      2、调试过程：建议先调整房间的频率响应，一般房间装修后，频率响应曲线，不是很平滑，可能会有某些频率突出，将来可能就是这些突出的频点导致啸叫，所以调试音箱系统首先要调整房间频率响应;第一步和第二步基本上可以避免一部分啸叫点；      3、设计声场的时候应该注意的问题：对于音箱，建议选择指向性高一些的扬声器，在设计音箱安装位置的时候，一定要考虑将来话筒出现的位置，结合声场覆盖，尽量让音箱直达声，不要直接被话筒拾取;通过简单的调整，可以将话筒拾取角度的指向性和音箱覆盖的指向性不再同一个平面，第一步基本完成；      4、如果通过以上认为调试还是无法解决啸叫，那就要利用设备，也就是反馈抑制器调整。       在现场扩声中，回授（啸叫）产生的原因比较复杂，但在很大程度上受话筒和音箱摆位的影响，所以在每次演出前应该刻意进行一番布置。      首先，尽量避免将话筒安放在音箱的覆盖范围内，尤其不要放在音箱附近，如果实在难以避免，可以考虑将音箱的角度稍微调整一下；      其次，应该注意对扩声现场的简单布置，舞台和音箱面对的后墙的可以布置吸声系数较大的幕布等；音箱尽量架设在高一些的地方，同时不能太靠近墙壁；      然后，在演出前一定要注意设备的调试，反复调整（特别是均衡器的调节），将反馈可能降到更低，同时还要学会用调音台上的均衡和参量均衡来寻找反馈点，略作衰减来消除反馈；      最后要注意的是：一定要对反馈高度重视，因为反馈不仅影响演出效果，而且容易损坏设备。建议：如果没有特殊需要，可以考虑采用一些灵敏度不是很高的话筒，这也可以为自己将来调试降低难度，避免啸叫

2020-10-08

　　瞬态失真是现代声学的一个重要指标，它反映了功放电路对瞬态跃变信号的保持跟踪能力，故又称为瞬态反映。发生瞬态失真的高保真系统，输出的音乐信号缺少层次感和透明度。一般地，发生瞬态失真的原因有：　　1、电路内电抗元器件的作用过大，频率范围不够宽;　　2、扬声器振动系统的动作跟不上瞬变电信号的变化。　　瞬态失真的主要表现形式有两种，即瞬态互调失真和转换速率(SR)过低引起的失真。一、瞬态互调失真　　在输入脉冲性瞬态信号时，因电路中电容(如滞后补偿电容、管子极间电容等)的存在使输出端不能立即得到应有的输出电压(即相位滞后)而使输入级不能及时获得应有的负反馈，放大器在这一瞬间处于开环状态，使输入级瞬间过载，此时的输入电压比正常时要高出好几十倍，导致输入级瞬间的严重削波，这一削波失真称为瞬态互调失真。它实质上是一种瞬态过载现象。　　由于胆机抗过载能力强，放大倍数低，没有深度级间负反馈，仅有一些局部负反馈，因而不易产生瞬态互调失真。而一般石机都采用了大环路深度负反馈网络来满足低失真、宽频带的要求。可见，瞬态互调失真主要发生在石机中。此外，音量大、频率高、动态范围大的节目源最容易产生瞬态互调失真。原因在于：音乐在零信号电平附近的时间变化率更大，会使声音变得不完全清晰，特别是中低档石机，往往出现在高频部分，产生尖硬、刺耳的感觉，即所谓的“晶体管声”和“金属声”。　　瞬态互调失真是在20世纪70年代提出来的一项动态指标，主要由音频功放内部的深度负反馈引起的。被公认为是影响石机音质，导致“晶体管声”和“金属声”的罪魁祸首，人们对此极为重视。改善TIM可从其形成机理入手，常采用的方法有：　　1、将放大器的开环增益和负反馈量分别控制在50dB和20dB左右；　　2、采用全互补对称电路，提高功率输出级的工作电流，并在输出级前增设缓冲放大级，改善电路的瞬态响应；　　3、取消相位滞后电容，改滞后补偿为超前补偿，即不用滞后补偿电容，而在大环路反馈电阻上并联一只适当容量的小电容；　　4、适当加大输入级的静态电流，增大其动态范围，并在其输入电路中设置低通滤波器，消除80kHz以上的高频杂波信号，防止高频干扰信号导致输入级瞬间过载；　　5、选用高fT的管子，前级采用fT大于100MHz的管子，末级功率管的fT应大于20MHz，尽量拓宽电路的开环频响，并加大各级自身的电流负反馈，取消大环路负反馈。目前有部分功放(如钟声JA-100)的末级扩流电路不介入环路负反馈，其目的之一便在于此。二、转换速率过低引起的失真　　转换速率指音频设备对猝发声信号或脉冲信号的跟踪或反应能力，是反映功放电路瞬态应变能力的重要参数。转换速率过低引起的瞬态失真是由于放大器输出信号的变化跟不上输入信号的迅速变化而引起的。如果给放大器输入一个足够大的脉冲信号时，其电压的更大变化速率应是电压上升值与所需时间之比，单位是每秒上升多少伏，写成数字表达式为SR=V/μs。SR对高保真功放来说，它直接影响放大器的瞬态响应和反应速度，SR值高的功放，解析力、层次感及定位感都好，听感佳，重放流行音乐更是如此。SR数值的大小与功放的输出电压和输出高频截止频率等有关，输出功率大的，SR值就大;高频截止频率高的，SR值也大，优质功放的SR值可达100V/μs。为了提高功放的SR值，通常采用超高速、低噪声的管子，但SR值过高，易使电路自激，稳定性变差。此外，前级电路的SR值不应高于后级电路，否则易引起瞬态互调失真。      重庆恒攀是西南地区较大规模的音响公司提供：重庆专业音响、会议室音响、多功能厅音响、家庭影院音响、宴会厅、礼堂、酒吧、舞台灯光、LED及拼接屏等整体音视频系统设备工程的销售设计。

2020-10-08

　　通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。　　现将乐音音质评价方法综述如下：一、主观听判音效　　通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。1、层次感      声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。2、厚度感　　低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。　　除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。3、空间感　　一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。4、定位感　　若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的更大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要*人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要*声压差定位，更高的高音主要*时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。5、立体感　　主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德?波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15dB或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。　　根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。二、客观测试技术指标1、声道分离度和平衡度　　声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度＞50dB。声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。2、信噪比　　信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求SNR＞70dB，CD机要求SNR＞90dB。3、失真度　　谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3％时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度更大，一般最小的失真度也要超过1％。　　相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi录音机＜0.005％，普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。4、频响与瞬态响应　　频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB）。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础，150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力；500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬；过分衰减时，声音散、飘；5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时，声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。　　瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率＞10V/μs。

2020-10-08

在会议室里，领导们使用扩音器，偶尔使用多媒体显示屏和投影仪来演讲。会议室的音响系统在日常会议中起着极其重要的作用，音响系统作为一个整体是全面的，各个组成部分之间的联系是非常紧密的。我会告诉你会议室里的音响系统真正包括了什么。了解会议室的音响系统将大大有助于您的会议日程安排。　　重庆会议音响系统按声场布局分为圆桌会议和出席会议。主要部件有：扩声系统、音响施工系统、照明系统、会议系统、视频系统、智能中央控制系统、会议同步传输跟踪系统。　　1、会议音响扩声系统　　编辑扬声器的布置应合理，使各礼堂声音清晰，音质优美，扬声器的布置应结合会议厅的建筑特点，不影响会议厅的其他功能;满足电视直播的需要。并预留满足要求的广播接口。　　手持会议系统的优点是：(1)话筒数量可以不受限制地控制;(2)可以制作视频跟踪会议系统;它可以控制麦克风的数量，因为它们越打开，你的增益就越低。一般来说，在一个声场中，我们很少同时打开五到六个麦克风。在这种情况下，你的收益一定很低。仍然可以同时打开两个或三个麦克风。严格控制话筒数量是提高增益比的关键指标。　　2、会议音响建声系统　　编辑会议室由于其特殊的功能，除了需要音响设备外，还必须具备良好的语言清晰度，同时也为音响设计提供良好的声学环境。　　会议室主要要求语言高度清晰，立体声增强以中高频为主。在大多数会议上，我们甚至切断了低频频率。为了使室内混响时间满足要求，尽量缩短室内混响时间。选择吸声系数高的吸声材料。　　圆桌会议有几个致命的缺点。第一种是空间小，声音不能传输。它必须被强烈吸收。但是许多会议室不能被很好地吸收。因为会议室是一个严肃庄重的场合，不像电影院那样可以做成软袋，给人一种温暖的感觉。大部分为大理石和粉刷水泥墙，吸声效果差。第二个缺点是有更多的圆桌麦克风，都是圆圈的麦克风，有的会议一次开了五、六次，所以很难做到。我们必须使用手持会议系统来限制打开麦克风的数量。所以这两个缺点决定了圆桌房是很难做的，如果你真的想做一个很高的增益，扬声器必须非常接近麦克风，人们从麦克风20-30厘米的效果是更好的，如果你能靠近，它会更好。　　3、会议音响视频系统　　编辑视频系统现在使用3500多个管腔投影仪，有120英寸到150英寸的屏幕.小型会议室也可以使用大屏幕电视，圆桌也可以安装在每个座位的液晶屏幕前。　　4、会议音响灯光照明系统　　由于会议时间的随机性，编辑在室内使用人工冷光源避免自然光。　　5、会议音响控制系统　　如果编辑会议系统的保密性比较强，就必须有一个中央控制系统。　　会议室的健全系统充分服务于会议室，保证了会议的解释和工作部署，使工作人员能更好地了解会议内容，提高工作效率。因此，会议室音响系统的作用极其重要，其作用的发挥，影响了会议程序的进行。重庆会议音响系统的应用对您的工作非常重要。因此，合理使用会议室健全的制度，将促进您的工作。

2020-06-02

学习重庆专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准，只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢，工程的质量才能得到充分的保证。可以进一步讲，所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础，是设计施工的依据和参照，是中心。下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准。 　　扩声功率：指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率，单位是瓦。这个参数在实际的音响调控中并不十分重要，但是在音响系统的设计和选型时，它却是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的最终造价，所以也特别重要。一般在工程中，它主要靠音箱的额定功率来反映。    　　混响时间：指在一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间，单位是秒。它的数学表达式如下。可以发现，混响时间是和建筑装饰的结构和材料密切相关的参数。在实际的工程中，混响时间更是厅堂建筑声学效果的重要考证指标。    　　声压级：指实际声压和基准声压之比的20倍对数值，单位是分贝。这是它的数学表达式。它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量，都需要有这项指标，在后面的设计计算中它还是一个计算基准。    　　国标GB-3947，是专业的声学名词术语的解释：国标GB-4959，是厅堂扩声特性的测量方法；GYJ-25，是厅堂扩声系统的声学特性指标。它们是两个重要的国家标准，几乎所有的工程在设计、施工、验收时都需要把它们作为依据；国标GB/T14218-93，是电子调光设备性能参数与测量方法；SJ2112-82，是厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值。这两个标准在设备的选型和工程测试验收中能起到重要的作用。

2020-06-02