在日常使用音响的过程中，大家对于新购买的音响几乎是会按照使用说明书来操作，但是使用说明书更多的只是介绍产品的基本参数和售后保修事宜，而今天重庆专业音响要为大家详细的再介绍一下关于新购买的音响所不能不知道的使用技巧，希望大家可以详细的了解，如果遇到同样的请可以知道是怎么回事。一、对于新音响，在刚开始使用的时候你可能会发现音响音质会比较生硬，那是因为音响刚开始使用的一段时间里其实是一个煲机的过程。所谓煲机类似于机械类机器的磨合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到更佳点，此时重放的声音为更佳。二、音响在使用过程中，功放会出现发热的现象，这种事正常现象不用担心，但是要注意不要在上面放置物品，不然会不利于散热。三、音响的扬声器需要定期做清洁。做扬声器的清洁可以用柔软的干布清洁扬声器系统，切勿在系统边放置喷雾器或让液体渗入任何开口的地方，不能使用任何化学溶剂或药品，或使用含酒精、氨的液体或砂纸清洁机器，卫星音响的网罩可用水清洗，注意网罩后就是驱动器，拆装需小心。四、保持电源干净，清静透明有层次，那么怎么来看是不是干净的状态呢。很简单，电源越干净，声音听起来就越清楚、安静、透明，而且层次感会越好。不过有一点要特别注意，以前很多人越处理声音越瘦，到最后只剩下清楚而干干的中音、瘦瘦的中音与不够丰润的低音，这是不对的。正确的声音应该是高音水水甜甜的，中音饱满丰满，低音量足又有弹性。五、如果音响在使用过程出没有声音，这时候应该从下面几个方面来检查：1、先检查电源是否插好，设备能正常加电2、检查功放信号输入设备是否调节在正确位置3、检查功放面板上speaker A/B是否开启那么以上就是重庆专业音响为大家介绍的关于音响在使用过程中出现噪音影响整体效果的原因，希望对大家有帮助，如果需要咨询其他专业问题，也随时欢迎联系，重庆恒攀科技(13658340013)是西南地区较大规模的音响公司,提供：专业音响、会议室音响、广播音响、舞台音响、多功能厅音响、家庭影院音响等整体音视频系统设备工程的销售设计集成安装的综合公司。

2020-06-02

重庆专业音响是一套完整的音响系统，对于外行来说可能并不完全了解，以至于很多时候会忽略一些细节的地方，导致音响不能将各方面的性能都发挥到极致，那么今天重庆舞台音响厂家就为大家介绍一下在使用音响过程中容易被忽略的一些细节之处。1.扬声器非常容易受到房间声学特性和放置位置的影响。扬声器放置在不同的空间环境中，其声音效果会有所不同。即使是相同的扬声器，均衡播放系统也会有相同的频率响应，只要房间大小不同，声音效果就会不同。2，扬声器和三脚架之间，更好用三块小泡沫双面胶，贴在扬声器底部的三角形位置，然后将其放在三脚架上，使扬声器有一个三脚架之间有一定的附着力。否则，在使用过程中无意中将扬声器带到扬声器中，扬声器很容易滑出三脚架并掉到地上掉落。3.双线收音扬声器，带两组扬声器端子。对于公共连接，两组端子并联连接。此时，扬声器线必须连接到低频单元的一对端子，否则两组端子由于并联或铜的影响，低频重放的效果经常会丢失。4，一些新的扬声器需要在一段时间后使用，才能发挥其优异的性能，这就是所谓的“煲”。否则，它的播放声音会显得太硬太亮，或者放得太紧不要打开，这个时间过程可能因扬声器而异，从几十小时到几十天不等。5，小型书架音箱由于物理限制，其低音动态范围不能太大，因此即使其低频延伸很低，其实际意义也不大，可见低频下限追求小音箱，实际效果很难理想，它不适合重播流行音乐。6.扬声器的标称阻抗通常为4Ω和8Ω。具有4Ω阻抗的扬声器可以使功率放大器输出更多功率，但由于阻抗较低，功率放大器的输出电流能力很高。 一些具有小电源余量的功率放大器往往会导致失真增加，而低阻抗扬声器对阻尼有害，这会影响低频控制。另外，在实际操作期间，某些扬声器的阻抗可以减小到某些频率的值的一半。 因此，更好选择阻抗为8Ω的扬声器。（例如，许多AV放大器的负载阻抗不能低于6Ω）7.小口径扬声器单元的扬声器可以达到很好的听音效果，但这种扬声器只适合近距离听音。对于空间较大的房间，如大厅的声音，您应该选择较大的扬声器单元。演讲者，以获得良好的聆听效果。8.哑铃型扬声器采用两个相同的中低频扬声器单元，在高频单元两侧进行对称布局，可以实现更好的低频和瞬态响应，高灵敏度和高功率承载能力，以及大动态 非线性失真。虽然体积小，但其中频带集成频率特性往往会产生低谷值，垂直方向较窄，因此应注意其中频性能。然而，哑铃型扬声器的一些下部单元仅用于再现低频，上部单元重放中低频，即所谓的2.5分频，并且可以克服上述缺点。9.双线收音扬声器，带两组扬声器端子。对于公共连接，两组端子并联连接。此时，扬声器线必须连接到低频单元的一对端子，否则两组端子由于并联或铜的影响，低频重放的效果经常会丢失。10，落地式音箱都放在地上，但往往由于地面的共振影响了重放声音的平衡，甚至造成低音砰的一声，所以在大多数情况下，脚钉是不可或缺的。大多数基座扬声器需要配备一个非常适合的三脚架随机放置在桌面柜上。 由于声波的反射，扬声器的重放特性经常改变。对于高频单元，镜子是对称设计的（即，高频单元不在挡板的中间）。 高频单元应偏向内部。11.低音反射扬声器设置在扬声器的后挡板上，必须调整后墙的距离，以获得正常合理的低频性能。如果距离太近，通常会产生低频或者太远的模糊声可能使低频不足。 前挡板上带有音响插座的扬声器不用担心反射孔，即使在低柜上也是如此。细节决定成败，有时候往往就是因为一个小细节没有操作到位，就会影响到音响这一整套系统的体验感，以上就是重庆广播音响为大家介绍的关于音响系统的相关知识，希望对大家有帮助，如果有其他问题需要咨询，也欢迎随时致电。

2020-06-02

专业音响之所以专业，是因为它要满足更多专业人士的需要，满足更严苛的环境的要求，所以才需要专业人士来进行安装。那么在音响安装的过程中因为其系统和零件的复杂性，肯定是会遇到很多问题的，那么今天重庆会议音响将会为大家介绍一下关于音响系统在安装的时候会出现一些什么样的问题。1.信号分配问题：在声场中有几组扬声器的情况下，通常使用均衡器将信号分配到多个放大器以驱动扬声器。但与此同时，可能是不同品牌的放大器和扬声器一起使用，因此分配信号带来许多问题，阻抗是否匹配，电平分布是否平衡，扬声器获得的功率是否正常，很难用平衡调整。声场和扬声器的频率特性。2.图形均衡器的频率调整问题：燕子型山型波型有三种光谱波形。上述波形都是由调谐器想象的。实际上，它不是声场实际需要的波形。我们知道理想的声场频率特性曲线应该相对平坦。如果你通过想象力人为地调整声场频率特性曲线，你可以想象结果会适得其反。3.压力限制器调整问题：通常显示器完全不起作用，效果过度适得其反。前者可以使用，后者会对系统的动态产生严重影响，表现是声音无法发出，明显的表现是伴奏声越强，声乐的自然弱化使得歌手感到茫然。4.系统级问题：首先，功率放大器灵敏度控制开关不够开，其次，系统不进行零电平调整。有时混频器通道会输出一点点输出，这会影响系统的动态和失真。5.低音信号处理：第一种不用全频率信号的电子分频器直接向放大器推动扬声器;第二个不知道从系统中提取低音信号的位置以进行处理。如果您不进行电子分频，请使用全频信号将放大器直接推入扬声器。虽然扬声器有声音并且不会烧坏本机，但您可以想象低频单元的低频声音。但是如果你从系统中的不适当位置获得信号。这也会给现场控制带来不必要的麻烦。6.效果循环处理：应采取推子的后置信号，以避免不可控制的效果导致麦克风尖叫并返回有条件地占用一个通道，这使调试更方便。7.线路连接过程：普通系统交流干扰声是线路连接过程不顺利的结果，并且系统中存在平衡偏移不平衡和不平衡传输方式必须按标准连接，也不要使用劣质连接器。8.控制问题：混合器是系统的控制中心。有时，混音器上的高，中，低均衡器平衡同样增强或衰减，表明系统未调整。您需要重新调整系统，但不要过多调整。那么以上就是重庆舞台音响为大家介绍的专业音响在安装的过程中会出现的问题，希望对大家有帮助，如果大家还有其他的疑问，也欢迎随时联系我们的工作人员咨询，如果有重庆广播音响需要，我们也会提供优质的服务。

2020-06-02

舞台广播音响系统基本上可以分为四个部分：节目源设备，信号放大和处理设备，传输线和扬声器系统。  节目源设备：节目源通常由无线电广播，激光唱机和录音卡座以及麦克风和电子乐器提供。  信号放大和处理设备：包括混频器，前置放大器，功率放大器以及各种控制器和音频处理设备。 这部分设备的主要任务是信号放大，然后是信号选择。 混频器和前置放大器的功能和状态类似（当然，混频器具有更高的功能和性能指标）。 它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大，并接受各种用途的音量和声音效果， 调整和控制。 为了更好地执行频率均衡和音色美化，有时会单独使用单独的图形均衡器。 这部分是整个广播声音系统的“控制中心”。 功率放大器放大来自前置放大器或混频器的信号，然后通过传输线推动扬声器。 舞台广播音响系统的组成  扬声器系统：扬声器系统要求整个系统匹配，并且其位置的选择应切合实际。 礼堂，剧院，歌舞厅，声音质量，声音质量要求和扬声器通常使用大功率扬声器； 和公共广播系统，由于对声音的要求不是很高，因此通常使用3W-6W吸顶扬声器。  舞台广播音响系统的组成  尽管传输线很简单，但是根据系统和传输方法，它有不同的要求。 对于礼堂，剧院等，由于功率放大器与扬声器之间的距离不远，因此通常采用低电阻大电流的直接馈电方式，并且传输线需要专用的扬声器电缆。 对于公共广播系统，由于服务区域较宽且距离较长，为减少传输线所造成的损耗，通常采用高压传输方式。 由于传输电流小，因此不需要传输线高。

2020-06-02

  在这个人口增长的时代，每天都有不同的事情发生。 当我们需要庆祝时，我们会去吃饭，或设立一个舞台来举办活动。 有时在安装舞台灯光时，不可避免地会遇到一些小麻烦。 建造照明器无非就是照明。 在各种场合中，舞台灯光的安装和施工都是很典型的，其他场合是舞台的变形和缩小。 各种舞台中又是以镜框式舞台为经典典型。 因此，本文以镜框式舞台为例来讨论灯具的安装。      镜框式舞台灯光类型分为：面光，耳光，顶光，柱光，侧光1（桥光、吊笼），侧光2（高流、低流），逆光，天幕光（天地排），脚光。  以人在舞台上为基准面光： 装在舞台大幕之外上方，观众厅顶部的灯，分一道、二道、三道，后面的楼箱面光灯、中部聚光灯等也有类似作用；装置及用途：主要投向舞台前部表演区（如大幕线后8-10m），照明器材：聚光灯，回光灯；侧面光灯： 在剧场楼上观众席两侧所设的灯具，光线从两侧投向舞台表演区装置及用途：作面光的补光配用灯具：同面光；  耳光： 分布在耳光、装在舞台大幕外左右两侧靠近台口的位置，光线从侧面投向舞台表演区。装置及用途：与面光相似，呈左右交叉射向舞台，用于加强舞台布景、道具和人物的立体感。配用灯具：聚光灯、回光灯；顶光： 在舞台顶部的灯具，一般装在可升降的吊架上，主要用于舞台中后场布光，从台口依次是：一顶、二顶、三顶、四顶；装置及用途：射向舞台中后表演区，主要用于需要从上部进行强烈布光的场合。 配用灯具：聚光灯、回光、散光灯；柱光： 安装在舞台假台口内侧，从台口内侧投光到表演区，可分一道柱光、二道柱光。又称内耳光。装置及用途：弥补面光、耳光之不足。配用灯具：小功率聚光、柔光灯具；脚光： 舞台台唇内侧，斜上射向演员及大幕布；装置及用途：弥补面光过陡，消除演员前方阴影，闭幕时投向大幕，改变大幕颜色。配用灯具：聚光灯；侧光： 舞台天桥两侧，从两侧高处射向舞台，可分一道侧光、二道侧光、三到侧光。又称桥光；装置及用途：照明演员面部的辅助照明，并可加强布景层次；配用灯具：聚光灯；天排光： 安装在天幕前上方，专门俯射天幕的灯具；装置及用途：作天幕布景，一般距离天幕2-6m，变换天幕颜色和背景，分一排、二排、三排。配用灯具：散光、泛光灯；地排光： 天幕前下方，活专门的地排沟，逆光射向天幕；装置及用途：距离天幕1-2m，用于表现地平线、水平线、高山日出等特殊效果；配用灯具：散光、泛光灯 ；流动光： 舞台两侧带灯架，能随时流动的灯具；装置及用途：加强气氛，其角度可临时调动，灯高约2m，一般功率较大。从侧面照射演员；配用灯具：聚光、回光、柔光灯

2020-06-02

喜欢音乐的小朋友们应该听过一年一度的草莓音乐节。 草莓音乐节是户外大型哼唱音乐节。 音响可以说非常好。 随着经济的发展和文化的发展，人们对生活质量的要求也在不断提高。 对于音频，绝对需要音质和对优美声音的追求，因此音频配置必须到位！ 下面让我们看一下专业舞台音频安装的步骤。安装专业舞台声音的步骤：1、管道和连接件的预埋连接件的预埋位置和提升强度必须由建筑技术人员确认。 否则不能保证安全。 通常，应选择埋在水泥结构中的管道。 钢管的质量，口径取决于所穿电缆的数量； 穿过天花板和装饰墙的管道通常由铁或防火PVC线槽制成，主要便于穿线施工并容纳大量电缆。 它还可以防止火灾； 对于长距离埋地的管道，必须将检查口开一定距离。2、应进行各种棚架的焊接和安装。 在焊接过程中，必须要让具有焊接资格的工人操作。 这样做除了方式安全的要求外，还与焊接质量直接关系到棚架的吊装强度直接相关，不能马虎。同时，因为焊接施工通常是与装修工程同时进行的，所以现场会有一些易燃材料，所以施工时一定要注意防火， 牢固焊接，完成油漆后，应开始这些棚的安装。3、下面将铺设各种电缆。 虽然这项工作比较简单，但是也应该认真进行，特别是在穿管子这一项，容不得一点马虎，铺设电缆道德规范要掌握合理的方法，例如穿管时钢丝与要穿的线缆应该捆扎牢固，扎头要得减小阻力，必要时涂抹少量的润滑油;其次线缆损坏或错乱的麻烦。  想让好音乐听起来更好，让舞台演出毫无差错的进行下去，那就选择专业舞台音响。

2020-06-02

一套会议音响设备一般来说主要是看多大的会议室，一般来说是包括有音箱、功放，麦克风、音箱线等，这是最简单的配置!然而20方的会议室跟200方的会议室所要求的音响设备是不一样的，如果是小型的会议室，一般只需要几个话筒，一个多路混音器，一个能让声音足够覆盖整个会场的多路输出的音频功率放大器，几个相应数量，相应功率的音箱。有必要的话可以使用无线麦克风（无线话筒）。如果有涉及方案讲析，产品介绍这类情况，则无线麦克风是必须的，并且更好是领夹式的。同时还要配投影机，激光笔，电脑，视频播放器，大型显示器等等周边设备。如果再大一点，有经常需要进行讨论的情况，这个时候就需要相应多的有线或者无线麦克风，相应路数的混音器。同时需要大型的数字设备，如主控机（有线或者无线的），主席机，代表机，表决机（有线或者无线的）等。如果是大量的使用无线设备，则还需要无线发射机，接收器 ，给电池充电的充电器等。如果更大，则还需要对列席单元进行扩展的扩展机，信号放大器，信号分支分配器等等。如果是多会议室系统，则还需要视像设备，比如图像采集系统，视频信号处理系统，视频信号分配系统，视像表决器，分会场视像显示单元等等。当然，音频系统也必须与列席单元相匹配。每种面积的会议室配置都不一样，为大家举以下几个案例，可以作为参考：60方的会议室： AOUSON AS350音箱*2个音箱，一台合并式功放 AOUSON KA-       7100*1，一套麦克风 SHUMA U909，机柜等即可。200方会议室包括有：AOUSON VS12*4只音箱，AOUSON PH2030*2台功放，一台调音台，均衡器，效果器，麦克风 AOUSON AS8000 10- 20 支，机柜，过机线等。400方会议室有：6只音箱，三台功放，调音台*1，均衡器*1，效果器*1，反馈抑制器*1，麦克风  *6支，机柜等！重庆专业会议音响设备「恒攀科技」提供广播音响，专业音响，会议音响，多功能厅音响，舞台音响，演出音响，酒店音响，宴会厅音响，影院音响, KTV音响，公共广播，智能化背景音乐，舞台灯光，智能化视频会议，LED屏，拼接屏，视频监控等，国内外优秀电子产品的代理商批发商及工程商。如果有疑问，可以随时咨询。

2020-06-02

我们通常在舞台音响安装的时候会听到谐振，那么什么是谐振呢？接下来小编将为您解答。振荡电路起振后所产生（形成）振荡频率---振频率，当电源的频率为某一值时，使得端口电压和电流同相，此时就叫发生了谐振。谐振时，因为电压电流同相，故阻抗或导纳必只有实部，即谐振频率是使阻抗或导纳虚部为0的值。在含有电容和电感的电路中，如果电容和电感并联，可能出现在某个很小的时间段内：电容的电压逐渐升高，而电流却逐渐减少；与此同时电感的电流却逐渐增加，电感的电压却逐渐降低。而在另一个很小的时间段内：电容的电压逐渐降低，而电流却逐渐增加；与此同时电感的电流却逐渐减少，电感的电压却逐渐升高。电压的增加可以达到一个正的更大值，电压的降低也可达到一个负的更大值，同样电流的方向在这个过程中也会发生正负方向的变化，此时我们称为电路发生电的振荡。电路振荡现象可能逐渐消失，也可能持续不变地维持着。当震荡持续维持时，我们称之为等幅振荡，也称为谐振。谐振时间电容或电感两锻电压变化一个周期的时间称为谐振周期，谐振周期的倒数称为谐振频率。所谓谐振频率就是这样定义的。当电路发生谐振时，电压电流的频率。谐振一般发生在电路中容抗和感抗刚好相等相互抵消时便会产生谐振，它与电容C和电感L的参数有关，即：f=1/√LC。

2020-06-02

正确的音箱摆位才是我们发烧友应该认真对待和正确思考的问题，而不是轻易的就更换器材。提升系统的表现往往是靠我们的音手段而不是靠金钱。那音箱摆位能影响到系统哪些因素呢？它影响系统最重要的平衡性（高、中、低 音的协调性）低音的量和质，音场的宽度与深度，中音的清晰度，发音及音像，高音的 平顺与延伸，泛音、空间感还有系统的活泼性。1、音箱与您之间的关系最为重要，皇帝位与两个音箱之间应成三角形。听音者应该坐 在两支音箱正中间的位置，与音箱距离应比两支音箱间距稍大一些。设定两支音箱间的 距离，要再宽广的音场与清晰的中心音像之间，以交换方式反复视听敲定。音箱分的越 开音场越宽，如果音箱分的更开，则中间音像会减弱，甚至消失。如果音箱间距太窄， 音场宽度就会收缩。使用多单元的音箱时，您应该尽量与音箱距离远一些，这样可以使 各个单元声音融合在一起，如果距离太近，高、中、低音的协调性会有很大的差异。没 有此基本配置，您将无法听到好的声音舞台与影像。2、将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱更好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。3、将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。4、音箱内调角度。内调角度就是将喇叭单元直接指向聆听者。内调角度没有规则，有 些喇叭需要内调角度，有些正面朝前更佳。内调角度影响音乐表现许多状况，包括中、 高音的平衡，声音舞台的聚焦，空间感与直接音。大部分的喇叭，直接在轴心上时声音 最亮。过度明亮的音箱，经常可以用喇叭朝前来驯服。视听室宽度不足时，角度内调是 有明显的益处，因为侧墙的反射音会因角度内调而大大减少。相反的，减少角度内调， 利用反射音，增强空间感和空气感。更好的内调角度，常常是在高音太多，与准确中央 音像间交换调整。太多的角度内调声音聚焦良好，但声音表现常常会太亮。没有角度内 调，高音较平顺，但音像定位感较模糊。5、将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近。此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞人很多家具以“干息”驻波。此法只限正方形空间使用。

2020-06-02

重庆恒攀音响有限公司教你音响系统的调整：1、开机时一定要先开功放前面的音响设备;而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。2、打开调音台，播放音乐信号,把调音台的总音量开到正常演出时的大小。3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。4、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到更大不失真时就是更大的有效动态范围了，也是更好的效果状态了。如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好象是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了;当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。

2020-06-02